Gregory Big Hutch Hutchinson, alias Cold 187um, je raper in producent, ki je odigral ključno vlogo - morda the ključno vlogo - v zvoku rap v Los Angelesu. Njegova skupina Above the Law je bila v poznih 80-ih podpisana z Eazy-Es Ruthless Records, po velikem uspehu N.W.A. Ravno izven Comptona .
Med delom na drugem albumu Above the Laws, Črno mafijsko življenje, leta 1991 je Hutch dosegel preboj, ki je vse spremenil. Vzel je groove iz kataloga P-Funk, dodal melodičen občutek, podedovan po družini, ki je vključevala znane tekstopisce in skladatelje; na vrhu je trkal trda, ulična besedila; in prišel do zvoka, ki mu je rekel G-funk.
Toda zaradi norosti založb, zamud pri albumu in usodnega snemanja videa, Življenje črne mafije izšel šele leta 1993, potem ko je drugi producent, podpisan z Ruthless, slišal Hutchsove ideje, jih prilagodil in izdal album z naslovom Kronična -tako se pri večini oboževalcev utrdi misel, da je bil dr. Dre začetnik G-funka. Prkosni - Dokumentarni film HBO, ki opisuje vzpon (in nadaljnji porast) dr. Dreja in Jimmyja Iovinea, je izšel ta teden, vendar je zgodba o ustvarjanju tega podpisnega zvoka še druga plat.
Prvič sem v knjigi Bena Westhoffsa naletel na zgodbo Hutchsa Original Gangstas: Neizrečena zgodba o dr. Dreju, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakurju in rojstvu rapa West Coast , in bila je tako navdušena nad idejo, da pravi avtor G-funkov nikoli ni dobil zaslužka, da sem se odločil, da pokličem Hutch in ugotovim, kaj se je v resnici zgodilo.
Naslednji pogovor je bil zaradi jasnosti in dolžine urejen.
Kako ste začeli s produkcijo?
Prvič sem začel proizvajati pri 18, 19 letih. Začel sem kot producent svoje skupine Above the Law, nato pa sem morda leto dni po tem prišel v Ruthless in pri založbi postal producent. Tam sem začel.
Imate glasbeno družino. Je imel vaš stric velik vpliv na vašo glasbo?
On in moj oče. Vsi so bili glasbeniki. Glasbo sem študiral od svojega šestega leta. Moj oče je rekel, da sem svojo prvo pesem napisal pri osmih letih. Odraščal sem v družini z glasbeniki, producenti in pisatelji, na mene sta vsekakor vplivala oče in stric.
Tvoj stric je Willie Hutch [umetnik in tekstopisec, najbolj znan po svojih zvočnih posnetkih za klasiko blaxploitation iz sedemdesetih let Mack in Foxy Brown ].
Moj oče je Richard Hutch , ki je bil eden njegovih piscev in producentov. Moj oče je pisal za Jacksone, pisal je za čudeže, pisal je za Commodores in pisal za Willieja Hutcha. Bil je tudi pisatelj in producent. Moj stric je bil umetnik.
Kako je sploh prišlo nad Neusmiljeno nad Zakonom?
Naredili smo demo, Livin Like Hustlers , in povezali smo se z enim od prijateljev iz otroštva. Njegov brat Laylaw je bil v N.W.A. in je takrat pisal in produciral z dr. Drejem. Konec leta 88, v začetku leta 89 je naš demo posredoval dr. Dreju in Eazy-E, oni pa so nas podpisali leta 89. Takrat so izdelovali založbo. Mislim, da so imeli takrat samo N.W.A., Eazy-E in J.J. Fad. Razvijali so DOC in Michelle, nato pa so nas vključili na ta seznam.
Dre je pripisan kot koproducent prvega albuma Above the Laws. Kako tesno ste sodelovali pri tej plošči?
No, rekord sem prinesel v 85% opravljenega. Jaz in Dre sva na koncu vzela vse stvari, ki sem jih naredila na 16-skladbi, in jo povišala na 24-skladbo. Pravkar smo posneli vse. Pesmi, ki sva jih skupaj ustvarila skupaj, sta bili Samo Kickin Lyrics , Zadnja pesem , in Svoboda govora . A delali smo skupaj, drug ob drugem.
Jaz sem ga produciral, a ker smo imeli dogovor s Sonyjem, da je Dre treba imenovati za producenta, so tako potekale pravne zadeve - zaslužil je kot producent. To bi bilo zaradi pogodbenega načina kršitve, če Dre ne bi nastopil kot producent. To je bilo takrat podnebje.
Ti in Dre sta imela obsedenost z isto glasbo. Kako ste se razumeli v teh prvih dneh?
Odlično. Naučil sem se snemati. Rekel bi, da sta me oče in stric naučila sestavljati in sestavljati stvari, vendar sem se naučil, kako dejansko snemati z Drejem - tehnični vidik tega. Bil sem glasbenik in pisatelj ter skladatelj, znam igrati tri ali štiri različne instrumente. Tako sem lahko igral in komponiral. Bil sem v jazz zasedbi, bil sem v orkestru. Vedel sem, kako sestavljati in kaj so različni inštrumenti ter kako sestaviti stvari. Bil pa sem velik oboževalec hip-hopa. Tako da mi glas o glasbi ni bil na lestvici.
Naučil pa sem se, kako tehnično narediti zapis z njim. To sem se naučil delati z njim vzporedno in ga gledal Nihče ne zmore bolje in videti, kaj je počel Ravno izven Comptona in delati z njim Livin Like Hustlers .Imel sem 20 let in nikoli v življenju nisem storil ničesar takega. Tako sem bil tam za poučevanje. Tako je, ko prideš v ligo kot novinec in se igraš z najboljšim fantom, ki trenutno igra igro. Vsak dan si z njim. Tako sem se moral naučiti vsega, kar sem se lahko naučil, in fant sem to storil, zelo hitro.
Nekoč ste ustvarjali svoj drugi album Življenje črne mafije , Dre pa je delal na drugem albumu NWA [ Efil4zaggin , ki se običajno imenuje tudi Niggaz4Life ]. Česa se spomnite iz tistega obdobja?
To je bil prehod, kjer se je vse nekako razpletlo. Kocka levo, kar je bila nekako opomba, res. Ljudje menijo, da je to velik dogodek v zgodovini, toda pri Ruthlessu je bila to nekakšna opomba, ker je bila NWA tako močna sila.Tam je bilo veliko bolj ustvarjalnih ljudi, kot jih je bilo včasih Ravno izven Comptona , če sem iskren do vas. Zavedati se morate, da imate D.O.C. zdaj imaš nad zakonom, imaš vse te ljudi, ki so res veliki misleci in zelo ustvarjalni. Nimate samo Ice Cube inRen. ImašRenše vedno naokoli, imašEazyše vedno imaš dr.Dre in Yellaokoli. Omogočili ste mi, da vložim prispevke. V tem času imate veliko fantov, ki so zelo ustvarjalni.
Zato mislim Niggaz4Life je bilo tako super, ker je bila miselnost v Ruthlessu takrat res močna. Toda ravno se je bilo treba razplesti, vprašalniki pa so bili v zraku. Zakaj naredil Kocka za dopust? Kasneje, ko so stvari napredovale, se je tudi Dre začel počutiti na določen način glede dogajanja. Potem je postalo res nerodno. Imate veliko mladih fantov, ki so se borili, poskušali doseči, zgraditi ta veliki imperij, do zdaj, kjer so si vsi v nasprotju.
Kaj pa dejanski čas v studiu? Ste sodelovali? Ste se igrali drug drugemu?
Ne. Pri tem je noro: delali smo Življenje črne mafije in so delali naprej Niggaz4Life , prav? Bili smo v dveh različnih studiih, vendar smo še vedno dobili občutek, kaj se dogaja. Niggaz4Life naj bi izšel že prej Življenje črne mafije , vendar približno ob istem času. Niggaz4Life zadela točko, kjer naj bi izšla, nato pa je zastala. Takrat smo že končali Življenje črne mafije. Takrat so že posneli [video za] Alwayz v nekaj, in so streljali Apetit za uničenje.
Tako je, ko prideš v ligo kot novinec in se igraš z najboljšim fantom, ki trenutno igra igro.
Prišel sem na snemanje in igral Življenje črne mafije . Dre je bil, To je neverjetno, človek. Kako ste vanj tako vklopili ta funk? Kaj je to? Rekel sem, temu sranju pravimo G-funk, človek. To je mešanje gangsta sranja z melodijami, s klasično soul/funk glasbo. Tako je, to je nekaj sranja naslednje ravni. Tako sva bila z Dreom tesna. Ni rekel, kot da mu to grozi - bil je navdihnjen.
Takrat sem se tako sam ukvarjal s produkcijo, da mi je dovolil. Nič več me ni imel. Ko je to slišal, je rekel: 'To boš odnesel. Nisem vedel, da bo to vplivalo na naslednjo ploščo, ki jo je nameraval narediti. Cenil je dejstvo, da sem temu fantu nekako mentoriral, in pripravlja nekaj, kar bi lahko bilo na naslednji ravni.
Torej ste ime G-funk, tisti dejanski izraz, že imeli pri 91?
Oh, absolutno. To smo imeli, ko smo med tem naredili ta EP Livin Like Hustlers in Življenje črne mafije . Svojo glasbo smo že skovali kot G-funk.
Naredili smo ploščo [z 2Pac in Money B] z imenom Call It What You Want on Življenje črne mafije . Zato, če slišite Paca reči, Im bumpin G-funk, ampak temu lahko rečeš kar hočeš, ker nas je vprašal, kakšen je naš slog. Hes like, Kakšen je stil glasbe? Kako temu pravite? To želim vnesti v svoja besedila. Im všeč, pravimo našemu sranju G-funk. Rekel je: V redu, in to je zapisal v svojem verzu.
Ljudje potujejo, ker Življenje črne mafije prišel ven po Kronična , zato mislijo, da smo temu sledili. Toda poroka je končana Življenje črne mafije ko so to počeli Niggaz4Life . To je bilo storjeno. Ko je Dre zapustil založbo, so ugotovili, da produciram Življenje črne mafije . Zato so nas odpustili, ker je bila kršitev pogodbe [da Dre ne proizvaja]. To nas je zadržalo in ko smo prehajali z menjave založb, je Dre odšel, da bi predstavil Death Row, in Kronična izšel prej Življenje črne mafije .
To pojasnjuje zamudo. Zapis je bil narejen leta 91, vendar je izšel šele leta 93. To je bilo zato, ker je bilo na njem vaše ime in ne Dres.
Samo zato, ker je to kršitev. Popeljal sem vas skozi zgodbo o tem, kako se je vse skupaj razvilo v to. Ko je rekel, da nas ne producira, nas je Sony opustil, ker je bil njihov celoten dogovor odvisen od tega, da je Dre primarni producent.
Tako ste se ujeli v Dreju, ko ste zapustili založbo.
Vsekakor. To se je zgodilo s tem zapisom. To po dejstvu ni bilo storjeno. Ljudje mislijo, da je bilo to storjeno po resnici, toda Življenje črne mafije je bilo storjeno istočasno Niggaz4Life je bilo storjeno.
Pravkar sem vam povedal, da sem mu predvajal album v videospotu Appetite for Destruction. Na tej točki se dobro ujema z NWA. Ni Kronično sploh pomislil.
Povejte mi posebej o P-Funku z uporabo zapisov, kot je Ne samo do kolen in Materinska povezava. Od kod navdih za to?
Med odraščanjem sem bil velik oboževalec Parlamenta. Všeč mi je bila jazziness, všeč mi je funk in temno sranje, melodične stvari. Zame je bilo to nekaj, kar v hip-hopu ni bilo zelo izpostavljeno. Bilo je zelo abstraktno. Zavedati se morate, da so v tistem času ljudje počeli abstraktne stvari. Ljudje so združevali glasbo.
V poznih 80 -ih in zgodnjih 90 -ih smo združili veliko stvari. Imeli ste mačke, kot sta Gang Starr in Tribe - njihov je bil bolj jazzovski pristop. Zato sem rekel, v redu, kaj lahko združim z našo glasbo, ki ustreza temu, kar so počeli, tako kot vsi ti drugi izvajalci počnejo v hip-hopu? Odločil sem se, da bom resnično hardcore P-Funk združil v hip-hop, ko tega v resnici nihče ni počel. Nekaj ljudi je to delalo, vendar nihče ni delal z melodijo. EPMD je samo zankal funk. Uvajam harmonije in melodijo, a še vedno imam hardcore besedila. Želel sem razumeti, kaj počne Parlament, in ga vključiti v hip-hop, kot da je parlament hip-hop skupina. Tako sem jo ustvaril.
Kako ste se počutili, ko ste prvič slišali stvari, kot sta Let Me Ride in Dre Day, ki so uporabljale iste pesmi, kot ste jih uporabljali Življenje črne mafije ?
To je klinika za zvodnike. Pustite me voziti je Klinika za zvodnike , in Dre Dan je Nikoli ne zamudite utripa . In to so plošče, ki sem mu jih predvajal pri Appetite for Destruction. Zato vem, da ni bil nič drugega kot vpliv.
Bil sem zdrobljen, človek. Bil sem zdrobljen. Bil sem mlad producent, ki je poskušal najti svoj ritem in poskušal vnesti svoj obraz v igro. Ker pa sem tako mlad, si tega ne jemljem, oh, vplival sem nanj, da naredi nekaj velikega, nanj je močno vplivalo to, kar sem naredil. Ko si mlad, ne razmišljaš tako. Ne mislite, da ste vplivali na enega največjih proizvajalcev v sodobni dobi, kaj torej to pomeni jaz ? Eden od velikih, kajne? Ampak jaz sem v zgodnjih dvajsetih in sem kot, zajebi to, zajebano. [ Smeh ]. In Eazys je dober odstotek Kronična , zato dovoljuje, da pride ven. Jezen sem na Erica hkrati, kako si to lahko naredil? [Rekel je:] Človek, to je stvar. Tega ne poskušam slišati. Mislim, jebi to sranje. Jezen sem kot pekel.
Slišal sem, da ste nekoč Warrenu G izrazili, da ste razburjeni.
Ja. Ampak Warrens kot moj mlajši brat. Moja celotna stvar pri tem je bila bolj na ravni, na primer, kako bi to lahko dovolila? Warren je rekel: Poglej, človek, to je na Dreju. Nimam nadzora nad tem, kaj želi narediti. Vem, da je zajebano, ampak to je na njem.
Kot bi rekel, nihče me ne bo zagovarjal in rekel, da sem to dobil od Hutch do 30 let kasneje. Recite tako: nisem prišel in delal na teh ploščah. Toda vplival sem nanj z idejami in teorijami. Nihče ni prišel in mi vzel mojstra. To bi bilo krajo. Preprosto, uporabil je zamisli, ki sem jih imel, in se od tega odločil, jaz pa za to nikoli nisem dobil priznanja. Nihče mi ni nič ukradel. Želim biti jasen glede tega. Nihče ni prišel sem in vzel mojstra ter rapal po mojem izvirniku - nič takega. To je samo teorija.
Ena stvar, o kateri rad izobražujem mlade producente: vse, kar imate, je vaša teorija. Ko nekdo ukrade vašo teorijo ali kdo prilagodi svojo teorijo vam in se pri tem odloči, je najslabše, kar se vam lahko zgodi, da vam tega nikoli ne priznajo. Najboljša stvar, ki se lahko zgodi, je, da vam za to zaslužijo in ljudje ta del spoštujejo. To si želiš, da se zgodi. Včasih svoje ideje damo prostovoljno, toda vaša teorija je večja ideja, ker kako pomislite, kako nastanejo odlične ideje. Tega se ljudje ne zavedajo. To je skoraj slabše, kot če nekdo ukrade pravega mojstra, ker uganite, nimate načrta teorije.
Ste Dreu takrat neposredno izrazili, da ste jezni?
O ja! Imela sva se naprej in nazaj. Dre mi je rekel takole: No, če je bila ekskluzivna, zakaj je to potem in zakaj? To je bila neka hroma stvar. Toda vsi smo bili mladi. Torej, kaj bo rekel: Ja, vzel sem. Pojdi se zajebavat? Tega ni hotel reči.
Na to gledam tako: močno sem vplival na nekoga, ki je imel moč narediti moj zvok resnično komercialnim. In tako sem se sprijaznil s tem.
Bilo je samo, bilo je kul. Nameraval sem ga vključiti v nekaj, kar sem počel. Ni tako. Všeč mi je, to so ideje. Ideje ste vzeli od mene. Poskušam priti gor. V svojem primeru sem se zagovarjal, da želim samo svojo zaslugo. Ne morete si samo predstavljati, da sem jo imel, in se ob sončnem zahodu povaljati na sebi. Tako sem se počutil.
Ni bilo tako, udaril te bom v rit ali nič. Ni bilo nasilno. To je bilo samo vprašanje, prekleto, pes. To sem vam pokazal in vi ste to storili. Ni tako. To je P-Funk. To se je spremenilo v to splošno idejo.
Kako ste se z leti pomirili s tem? Očitno ste v zadnjih letih znova sodelovali z Drejem [pri pesmi Dres 2015 Loose Cannons].
Na to gledam tako: močno sem vplival na nekoga, ki je imel moč narediti moj zvok resnično komercialnim. In tako sem se sprijaznil s tem. Nikoli si nisem želel več, ampak da me ljudje kot proizvajalca spoštujejo. Ljudje v industriji me spoštujejo kot producenta in vedo, kaj sem naredil, ne zato, ker sem arhitekt G-funka ali česa podobnega, ampak samo zato, ker sem zdrav človek in sem zelo nadarjen.
Glasbo študiram od sedmega leta. Verjetno sem pozabil več glasbe, kot so se ljudje naučili v prekleti šoli, ki so jo končali, ker sem to živel v svoji DNK. Tako, da mislim, da G-funk opredeljuje, kdo sem za vso mojo kariero in zapuščino moje družine, sem bedak, ker sem v določenih točkah svojega življenja zaradi tega vznemirjen.Tako sem se tega sprijaznila.
Zdi se, da se ljudje želijo o tem pogovarjati le takrat, ko želijo poskusiti narediti strel v Dreju. Nočem fotografirati. Dre je moj dragi prijatelj. Ne gre za to. Gre za to, da tudi Hutchu priznamo zasluge. Bil je tam. Nekomu je pomagal slišati nekaj, kar se je spremenilo v nekaj velikega. Nisem imel rok Kronična , veš kaj mislim? Nikoli mi ni nič vzel. Vzeli so samo idejo, ki jo imam, in jo vključili v enega največjih albumov v hip-hopu. S tem sem kul, bratec! Zakaj ne bi bil kul s tem?