Fakulteta je za mnoge čas novih možnosti. V mojem prvem in edinem letniku šole, v tišini majhnega mesta v Pensilvaniji, sta mi dve rap legendi pojasnili, kako brezmejen, subverziven in vsestranski je hip-hop svet. Ne morem reči, da veliko ostajam pri teh splošnih tečajih ed, za kar sem jaz kriv, vendar sem se naučil ukvarjati s hip-hopom na popolnoma drugačen način, zahvaljujoč MF DOOM in Seanu Priceu, dvema upornikoma, ki sta se izognila industrijskim normam in mnogim pomagala odkriti nove hip-hop prizori, ki so obstajali zunaj mainstream balona.
Tako kot večina ljudi, ki odraščajo v avgustu, so moje dojemanje hip-hopa opredelili BET, MTV in radio. Tečaj je bil lep, a za nazaj je bil omejen. Šele ko sem se začel poglabljati v sceno mešanice, sem našel umetnike, ki so obstajali zunaj 106 & amp; parkirati odštevanje. Toda tudi takrat sem imel občutek, da sta se raperja, kot sta Papoose in Saigon, skušala sama povzpeti v to mainstream sfero.
Vedel sem, da biti navdušen nad naslednjim izvajalcem ni isto kot biti na prizoriščih, ki so obstajala zunaj običajne vidljivosti in naj bi bili preveč pametni za BET, kot je Mali brat. Glavna dejanja, kot so N.E.R.D, Kanye West in Lupe Fiasco, so pripomogli k mojem zanimanju za zvoke levo od središča, vendar se s podzemljem še nisem ukvarjal. Ta priložnost je poleti končno prišla na fakulteto, z veliko prostega časa in radovednostjo.
Prva oseba, s katero sem se dotaknil, je bil Sean Price in Opica Barz . Pred tem sem ga že slišal GTA III zvočni posnetek, vendar nisem vedel veliko o njem. Šele prvič sem poslušal, da sem opazil, da je prestopil normo. Večina umetnikov v moji priznani omejeni rap zavesti je takrat hrepenela po bogastvu in si predstavljala, da jim je uspelo, zato si predstavljajte moje presenečenje, ko je moj novi najljubši MC postal najhujši raper, ki ga poznate, Sean Price. Ne samo, da si ni prizadeval, da nima lastnosti bogastva, ki naj bi ga imeli raperji, temveč je svojo zlomljenost osrednjo temo svojega zvoka. Sean P je razbil kodo za mojo izkušnjo poslušanja rapa. To je bila podaljšana komedija, ki je bila nekoliko nad pesmijo, kot je bil Al Bundy, ki je nekoč namesto touchdownov zadel štiri posnetke na noč. Imel sem izkušene raperje, ki so bili grozljivi in so bili preprosto nesrečni s svojimi izkušnjami v industriji, toda P je ujel to isto zamere in ga naredil smešnega.
V samoti moje sobe v domu sem se ločil od izziva, da bi dejansko poskušal spoznati nove ljudi, in bil sem vložen v iskanje več magnetnih MC -jev, ki mi jih je BET skril. Istega poletja 06. sem poslušal Ghostface Killahs Lestvica rib , priljubljeni album, ki je imel več izstopajočih utripov v produkciji MF DOOM. 9 Milli Bros je bil primeren banger za srečanje Wu in Clipse Of Doom je bil škodljiv vzorec, primeren za bojne pesmi, zame pa je bil Underwater. Ni bil samo Ghost karizmatično raziskovanje navtičnega podzemlja; to je bil način, kako so DOOM -i pravzaprav zavajali zvočno podobo zvenelo kot da je bil eden pod vodo, leta preden je OVO spremenil naše razumevanje te fraze.
Približno ob istem času sem na Limewireju naletel na ogromno mešanico Wu-Tang, prijatelj pa mi je povedal, da so v resnici rapali v ritmu za DOOM Rapp Snitch Knishes. Našel sem ga in takoj od smeha umrl. Kako se človek ne bi zabaval, ali vidite storilca? Ja, tukaj sem. Jebi se, pošlji celotno nalepko več let.
DOOM je bil družbeni pojav v najčistejšem pomenu besede, kot samotna igra telefona, ki je vseskozi nosila isto sporočilo: samo zapomnite si VELIKA KLASA, ko črkujete ime moškega.
Tako kot Sean P je DOOM prišel zaradi absurdnosti ene od rap svetih krav: dajanje ljudem vedeti, kako ste to dobili na ulicah. V mojih letih sem mislil, da je tako, saj so se umetniki poskušali presegati drug drugega, tako da so se tržili čim bolj resnično. Prepričan sem, da njihove oznake glede na okoliščine niso imele težav; se ne bodo soočili z nobeno od posledic. Raperji si zaslužijo svojo umetniško licenco, da povedo, kaj hočejo, ne da bi jih policisti in politiki poskušali pribiti, a prekleto, obstajajo zgodbe o nekateri umetniki olajšajo kot drugi . Rapp Snitch Knishes je to nepozabna pesem. Kot navdušen ljubitelj satire sem bil zasvojen.
Vendar to ni bil samo koncept Rapp Snitch Knishes. To je bila prisotnost mikrofona DOOM. Njegovi verzi so me prepričali, da si ogledam preostanek MM..ŽIVILA , in takoj sem bil zasvojen. Nisem bil še izpostavljen številnim dejanskim konceptnim albumom, zato me je pretreslo, ko sem slišal, da nekdo uporablja naključno hrano kot dodatek za Plavanje za odrasle -vredne pripovedi. Rimoval je kot vidlec iz vzporednega vesolja, nazaj z asonantskimi prispodobami. Morda ne boste razumeli morale zgodbe, vendar bi bili navdušeni, ko je šel od vrstice do vrste, občasno se je preletel po svoji shemi rim kot tekač na spustu, ki poskuša ostati na mestu.
Nato sem raziskal njegovo Madvillainy projekt z Madlibom. To je bilo srečanje dveh mojstrskih misli, ki je povzročilo edinstveno poslušanje. Nekateri albumi so post in pred trenutki. Težko je igrati Madvillainy in se niste počutili, kot da ste doživeli transformativno poslušanje. Bilo je kot jazzovske, duševne sanje v vročini, saj so združile kratke enoverzne pesmi, preden je to postala norma.
Ni mi bilo treba veliko spoznati, da je tako zvenela svoboda. To je tisto, kar je mogoče brez oznake exec, ki genialnosti postavlja zgornjo mejo. Vedel sem, da hip-hop pripoveduje zgodbe, vendar prej nisem slišal, da bi imel kdo toliko svobode pri tem. To ni trditev o zgodovini rapa, ampak moje osebno poslušanje. DOOM je poosebljal superzlikovca in podobno kot P se je zakril v svoje zvočno vesolje. Bilo je neomajno nergavo, a tudi tako obsežno, da bi se lahko poglobil in se čudil skupaj s kom drugim, ki si ga neizogibno dal na njegovo glasbo. Za to niste potrebovali milijon drugih ljudi.
Morda je bila ta poglobljenost zaslužna za to, da je DOOM raper in producent, ki je nadzoroval meje izkušenj. Njegovo Posebna zelišča Instrumentalna serija je bila zame povsem drugačna izkušnja. Njegova plodna narava in vsestranskost sta bila osupljiva in zanimalo me je, da se ni bal, da bi samo zaokrožil določene vzorce, saj je vedel, da vas bodo njegove rime (ali tiste njegovih rap vrstnikov) navdušile.
Poslušanje njegovih taktov je odprlo povsem nov svet umetnikov za raziskovanje. Včasih bom igral Posebna zelišča box set na Spotify , s klikom na naključno pesem, ki vedno sproži star spomin. Ti trenutki me popeljejo v noči v 06, poslušam njegovo briljantnost v jutranjih urah, medtem ko razmišljam o svoji prihodnosti.
Navsezadnje so me stvari pripeljale sem in pisala o glasbi za življenje. Kdo ve, kako zelo cenim glasbo, če ne bi šel izven mainstreama in raziskal prizore, ki so nekoč veljali za underground. Če sploh kaj, so bili naslikano nebo nad jeklenimi nebotičniki mainstream rapa s svojimi sterilnimi poliranimi in recikliranimi mahinacijami. Kolikor se nas trudijo, da bi nas prepričali, da industrija lahko samodejno pomeni zasluge, je nekaj mainstream akcij doseglo višine, kot sta jih dosegla umetnika, kot sta DOOM in Sean Price.
Ko sem se učil v času od tragične smrti DOOM -a, so se milijoni drugih počutili enako. Obstaja zmeda glede tega, kaj podzemni rap sploh pomeni leta 2021, toda kariera DOOM -a se utrdi v času, ko so bile jasne meje med main rapom in drugimi prizori. Glavne založbe so imele povezave s televizijo, radijem in največjimi tiskovnimi ustanovami, umetnik pa je moral na splošno iti skozi njih, da je dosegel množice. DOOM je bil ena redkih izjem, ki je svojo bazo oboževalcev organsko povečala.
Večina se je o njem naučila od ust do ust, pa naj gre za majhne skupnosti na spletnih oglasnih deskah, prijatelje ali neodvisne radijske postaje (brez motivacije razen predvajanja najboljše rap glasbe). Njegovo ime sem izvedel od prijateljev, za katere sem prepričan, da so o njem izvedeli od prijateljev itd. Bil je družbeni pojav v najčistejšem pomenu besede, kot samotna igra telefona, ki je vseskozi nosila isto sporočilo: spomnite se VSEH velikih črk, ko črkujete ime moškega.
Na to dinamiko se je pripravil kot dobesedno skrivnosten zamaskiran človek. Medtem ko je toliko MC -jev iskalo povezavo z oboževalci v svoji življenjski zgodbi, je DOOM šel v drugo smer in nas potegnil v splete o tem, kdo je. Biti oboževalec DOOM -a je bilo globlje kot uživati v glasbi. Povprečen oboževalec rapa bi vam lahko povedal naključno dejstvo o tem, kje je njihov ljubljenec hodil v šolo ali kaj so počeli njihovi starši. Spominjam se toliko ljudi mojih let, ki se niso zavedali svojih prejšnjih poklicnih podvigov, kot je Zev Love X, ki so samo želeli vedeti, kaj DOOM pogledal kot. Tudi danes internet ne spremlja časovnice kariere Daniela Dumilesa razen občasnih intervjujev in funkcij - večinoma iz dni DOOM. Z DOOM -om je bilo mogoče izkoristiti cel mit, ki ga je tako veliko otrok, kot sem jaz, želelo raziskati.
To mističnost je prenašal v svojo umetnost in gojil vseobsegajočo pripoved o rap superzločincu, ki je opazoval manjše MC -je, ki so izdelovali isto staro pesem. Nič drugega ni zvenelo kot harmonika ali eno pivo ali figaro. O svoji nadvladi je rimal s šalo, ki je zavračala strastne primere Jay-Zs za GOAThood. Na Doomsday se je skliceval na svoj zapor brez ega, ki bi ga povprečni umetnik uporabil. Pristop DOOM je bil pravičen drugačen .
Za otroka, ki je bil navajen predstaviti omejeno količino rap arhetipov, je bil DOOM vznemirljiv. Iz mojega omejenega obsega se mi je zdelo, da je večina mainstream rapa, ki je bil predstavljen na televiziji in radiu, raperji, ki so se rimali, da so na ulicah, nato pa občasni raperji, ki so jih podpisali (Eminem ali Kanye), ki so se izognili rapovanju orožje in droge. In spet, s to vsebino ni nič narobe, vendar je ravnovesje pomembno. DOOM je vsemu temu kljuboval. V čudnem paketu je rapal, kar je hotel. Bil je preveč nedostopen, da bi ga sploh skrbele oznake, kot sta nagajiva ali čudna. Navsezadnje obstaja veliko temnopoltih ljudi. Zaslužili smo si tudi predstavitev.
Primerno je, da so bili Odd Future, kolektiv, ki je za drugo generacijo otrok predstavljal isto stvar, pobožni oboževalci. Pomagali so predstaviti DOOM celotni generaciji najstnikov v letih 2010. Toda njegov vpliv ni dosegel le umetnikov, ki tako očitno nosijo njegovo baklo. Playboi Carti in Aminé sta dva umetnika, ki sta ga kričala v dneh po njegovi smrti. Tudi če ne zvenijo kot on, jim je DOOM pomagal dati svobodo pri raziskovanju zvokov levo od sredine. Cartisova uporniška, paradigmatična prisotnost je v rodu DOOM-a.
Toliko neverjetnih dejanj je oblikovalo mojo izkušnjo na tečajih, toda zame gre predvsem za DOOM in P. Oba sta se aktivno izogibala majorjem in na srečo. Imeli so prosto voljo, da so sami ustvarili privlačne razširitve, ki si jih preprosto trženje ne bi moglo predstavljati. Njihova osamljenost je bila bolj izpopolnjena kot, Im underground, fuck mainstream. To je bilo mišljeno, vendar so na te občutke udarjali s svojo duhovitostjo, humorjem, mavericnimi liričnimi pristopi.
Teh fantov ni bilo treba prodati; briljantnost se je prodala.