Glasbo Bangladeša poznate, ko jo slišite. Njegova produkcija se vam vtisne v misel, ko se pesem izklopi in vas spodbudi, da jo zaigrate znova - kot da bi vam njegovi udarci v zmago vzeli zmagovalne kroge. Njegovi zvoki so še bolj spodbudni za lačne raperje, ki se nagibajo k temu, da jim sami priskočijo ob takšni priložnosti. 'Limonada' Guccija Maneja je odličen primer: Veliki Sean in Curren $ y sta si izmenično vzela trenutek z ritmom in celo Tyler in Earl skočil nanj v času največjih internetnih dni OF. Živahni, a trilni utrip praktično prosi, da bi ga potegnili, in mnogim nadobudnim hip-hoperjem je dal platformo za pljuvanje.
Toda veliki brat vseprisotne 'Limonade' je ikonična produkcija Bangladeša 'A Milli' Lil Wayne, ki danes dopolnjuje 10 let. Ne glede na to, ali gre za flashback, ki ga je sprožil nekdo, ki ga je vozil z eksplozijo, ikonične uvodne vrstice ali začetno realizacijo 'Počakaj, ali ni bil Cory Gunz o tem?' - verjetno boste imeli odziv na to pesem, tudi desetletje pozneje. V počastitev desetletnice obletnice je Complex z Bangladešem govoril o dediščini pesmi, o tem, kako je nastala in kako je sploh prišla do Wayna.
Kako je bilo v tistem trenutku, ko ste vedeli, da naredite utrip za vrh Wayna? Ljudje se nanj še vedno ozirajo kot na moškega, toda Wayne iz leta 2008?
Nisem vedel, da delam utrip za Wayna. Ne približujem se svojim utripom, kjer se osredotočam na umetnika. Samo utripam, veš, kaj govorim? Samo proizvajam. To je moj zvok. Lahko se prilega pevcu R & amp; B, pop izvajalcu ali raperju. V tem je lepota sloga: dokler narediš odličen utrip, lahko resnično ustreza vsakomur. Pravkar sem ustvarjal utrip. Ko mi je uspelo, sem na njem slišal Wayna.
Kako se je končalo v njegovih rokah?
Ko sem naredil utrip, sem slišal Wayna in ga poslal nekomu, za katerega vem, da je v bistvu v njegovi ekipi, del Young Moneyja. Shanell, z njo sem hodil v srednjo šolo, produciral sem Shanell. Torej je šlo samo za polaganje, veš kaj govorim? Delala je z njim in dal sem ji nekaj utripov za Wayna, on pa je med takti, ki sem mu jih dal, izbral 'A Milli'.
Pa te imam. Če govorimo o samem ritmu - kdo z Googlom bi lahko izvedeli, od kod ste dobili vzorec za 'A Milli' - toda kako ste prišli do tega in kako ste vedeli, da je to tisto, kar ste želeli narediti s tem majhnim zvokom?
Iskreno, pravkar sem slišal. Pravkar sem jo zavijal. V resnici ni bilo - lahko bi uničili znanost, potem ko bi nekdo naredil nekaj neverjetnega, a v resnici samo ... v resnici ni bilo ničesar. To je vsakdanji proces. Zaradi tega ste odličen producent, stvari, ki jih slišite kot posamezniki. Ta 'A Milli' me je ravno prijel za uho in pravkar sem ga zavijal. Po tem je lahko. Ko imaš malo zanke, se preostanek nekako postavi na svoje mesto. Bobni so mi res rekli, naj naredim.Ne mislim se domisliti nečesa genialnega ali nič. Zdelo se mi je, da bi to moralo storiti. Ko je bilo to storjeno, se zaveš: 'Vau, to je novo. Vau. '
Bil je samo običajen dan, samo delo. Tako se res vse pokaže. Nikoli nisem vstopil in naredil utripa samo za to osebo. Samo na koncu postane kar je.
Ker je to vaš slog, ste to vsi vi, kakšen je občutek kot producent, da nekoga pozdravite na svoji poti? Kakšen je bil občutek, ko ste v svoji produkciji slišali končni izdelek Waynesa?
To je odličen občutek, še posebej, če ti je všeč. To je tisto, upati morate, da je to, kar mislite, da je, ali mislite, da bi moralo biti. Včasih so vaša pričakovanja drugačna od tistih, ki jih dobite. Torej vaša pričakovanja nekako uničijo to, kar slišite, kajti to, kar slišite, morda ni slabo, samo vaša pričakovanja so kot producent pričakovali nekaj drugega.
Včasih naredim utrip in že nekaj slišim. Morda bi pomislil: 'V redu, to je težko. To je za klube. To je za ulice, kot da moraš imeti tukaj nekaj ulic. In to je bilo moje pričakovanje. Torej, če je umetnik naredil kaj drugega, ga nisem iskreno poslušal - in to je bil 'Milli'.Pričakoval sem nekaj drugega.
Ko sem ga prvič slišal, ga nisem čutil. To zgodbo ves čas pripovedujem. Jaz sem kot: 'Človek, tega nisem čutil, ker ni imel kljuke.' Biti producent ali pisatelj, umetnik ali karkoli drugega, in to je tisto, kar se je vodilo ali učilo: imeti moraš kljuko, mora biti privlačno, to mora biti nekaj, kar lahko vsak reče. Ko sem ga slišal, kako je samo rapal, sem mislil, da bi to oviralo potencial tega, kar bi lahko naredil. Sprva mi ni bilo všeč, bil sem nekako razburjen.
To pa rečem, da so vse mnenja. Zato ne vemo natančno, kaj bo, dokler se to ne zgodi. Vesel sem, da sem se v tej situaciji zmotil. Če bi to popravil - recimo, da smo bili v studiu in sem si rekel: 'Ne, pojdi, daj trnek', in rekel, da je dal kljuko nanj, kdo pravi, da bi naredil to, kar je naredil? Morda ne bi naredil tega, kar je storil. Kdo ve?
Tako edinstven je bil, ko je na njem samo rapal in s tem, ko je to delal, je z zvokom utripa spominjal prave hip-hoperje na pravo hip-hop glasbo, ki je postavila drug ton, in zame drugo lestvico. To je bilo pomembno, ker je bilo bolj hvaležno. To je bila droga, ker sem odraščal v hip-hop glasbi in za nekoga, veterana, je to veliko pomenilo.
Ta pesem je na koncu sprožila cel kup prostih stilov. Ste ga gledali kot producenta, na primer, ko je utrip tam zunaj in je zunaj vašega nadzora? Ali pa je bila kakšna navezanost, vi pa ste rekli: 'To je poseben utrip in ti mamojebci z njim divjajo, jaz pa raje, da ne'?
Ne, mislim, kako deluje glasba. Tega res ne moreš preprečiti. To je ena tistih stvari, kjer če se to ne zgodi, potem ni bilo tako vplivno. Dejstvo, da se je to dogajalo, pomeni, da se je ta utrip ljudem tako počutil in jim je zaželelo, da pljunejo palice ali odletijo od prave lirične sposobnosti. Ne vem, če bi to imeli ljudje, ki bi radi tako rapali, kot je on, neprestano rapovanje. Mnogi raperji bi radi samo rapali in ne bi dobili ključnega dela. Torej, to je bilo zanje kul, na primer: 'Prekleto, lahko bi rapal. Lahko bi samo pokazal svoje sposobnosti, 'ker enkrat, ko se lotiš glasbenega posla, to nekako strukturira tvoje sposobnosti. Wko so slišali Wayna, ki je trkal po njem brez trnka in je rap, samo so bili lačni tega. Ko dobijo priložnost, da so sami, pljunejo nekaj pravih palic, skočijo do tega.
Vrnimo se k prvotni različici ali tistemu, kar so ljudje mislili, da je prvotna različica: Cory Gunz, ali veste kaj o tem, kar se je zgodilo? Najprej smo slišali tistega z njim, nato pa tistega brez njega, to je bil uradni singel.
Nisem prepričan, kaj je to bilo. Na to sem gledala kot na politiko. Kadarkoli se kaj takega zgodi, je moralo biti nekaj s poslom ali politiko, ali višjim silam ni bilo všeč. Vedno je razlog za to.
Mnogi umetniki si ne želijo, da bi jih zasenčili. Kdo ve? Kot da sta Lebron in Kyrie zadela zmagovalni udarec, veš, kaj govorim? In podobno je: 'Človek, ti si v moji ekipi, ampak Sem naj bi zadeli ta strel. ' To je kot: 'Naj ga zamenjam. Moram se ga znebiti, čeprav ne dela preveč, čeprav je moški. ' [Smeh.]
[Smeh.]
Tako sem jaz pogledal na to: Cory Gunz je preveč delal na tem in ljudje so verjetno dobili povratne informacije. Tako da v resnici ne morete biti v konkurenci, ko ste na tak način postavili moškega, ki vas bo zasenčil. To res ne sedi dobro in verjetno niti notranje ni. Verjetno samo razmišljajo o tem, kaj bodo ljudje rekli. To vas bo vodilo tudi pri odločanju. Ni res, kako vam je mar za to. Morda boste želeli, da vas poje, ali pa vas bo prehitel samo zato, da bi ga to lahko katapultiralo, vendar pomislite na komentarje ali povratne informacije. Ljudje vas bodo ločili, če jim dovolite in če niste dovolj zreli, da jih ločite. Ljudje naj bodo: Oh, Cory te je ubil, Cory te je ubil. Tega ne želite prebrati ali slišati, ko ste tisti, ki je poganjal to potezo. Na primer, dal sem ga tam. Imate te ljudi, ki nas primerjajo in ocenjujejo med seboj, tako kot mi na tekmovanju. Torej, politika lahko včasih odloča namesto vas. Včasih je najbolje, da narediš najlažjo stvar, včasih pa je najlažje sleči sranje.
Nočem biti neurejen, vendar sem videl, da ste v Idoli postajajo tekmeci videoposnetek, ki ga je posnel Rick Ross, in videl sem, da imaš pod sliko pod naslovom Neplačan producent. Kako ste se vključili v ta video, če želite govoriti o tem?
Ja, tisto neplačano produkcijsko sranje pod mojim imenom mi ni bilo všeč. Ni mi bilo rečeno, da bo tako. Vseeno mi to sranje sploh ni bilo všeč. Iskreno, o tem sranju sploh ne želim govoriti. To je neko staro sranje. Človek, to sranje je tako staro. Star je 10 let, veš kaj govorim?
Vem, da je bil video nov, toda Ross me je poklical ravno zato, ker sem bil prvi, ki je govoril o tem, da nisem plačan. Torej, kot prvi, ki to včasih narediš, veš, izgledaš nor, ker si takrat edini. Torej, res je bilo tako. Bil sem prvi in drugim je uspelo. Čez nekaj časa nisem samo jaz. To je bilo vse. Ni mi všeč to neplačano produkcijsko sranje. Tega niti nisem odobril. Jaz bi imel Coryja Gunzda tisto, na primer 'Ne, sleci to'.
Je bilo to potem rešeno? Ali pa je to za vas stara novica?
To je stara novica. To je stara novica. Tako je star, da o tem ne govori nihče, razen ljudi v intervjujih.
Glede na seznam dela, ki ste ga naredili za vse od Ludacrisa do Wayna vsem vmes: se vam zdi, da ste dobili ustrezno priznanje in priznanje za delo, ki ste ga doslej opravili?
Vse je posledica moje osebnosti in mojega značaja, ki sem. Jaz sem realnejša oseba kot tip iz industrije. To nekako odraža pridobivanje spoštovanja, za katerega menite, da bi ga morali dobiti. Mislim, da se nisem postavil na tisto platformo, da bi bil v nekem smislu priznan, da bi me pogledal ali gledal. Nekako ohranjam normalno. Nekako odraža. Lahko se združim z navadnimi ljudmi. Lahko grem v trgovino in se posrem. Lahko vzamem svojega otroka sem in to lahko storim, ne da bi ljudje vedeli, da sem petkrat nagrajeni grammyjev producent in da sem na rednem mestu.